午夜出走 The Last Year of Darkness(2023)

3.5 可能成都太过具象，所以大家都离开了。

终于看到午夜出走了，导演笨笨还来现场了，好开心 提问环节我调侃了一下成都：This is so Chengdu. Everything is always under construction。然后大家都笑疯了 真心希望故事里的每个人现在都好好的，希望大家之后都有机会可以再回到成都 do a bunch of cool things 希望这座城市可以真正接纳每一个人，不论来处、不论性别、不论贫富。

#2023BJQFF# 能通过镜头完整真实地记录内地城市的酷儿群体生活实属难得，感觉近年来这类影像真的很少，而且导演真的把成都的当地风情和酷儿生活很好地呈现了出来。影片以同一个俱乐部funky town将不同人物的故事串联起来，不过部分人物线显得有些过于单薄。看完电影的另一大感受是精神消耗好大，因为在人物短暂光鲜的背后是没有退散的情绪低谷，看完还得缓一缓。

「爱酷」不是我生活了18年的成都，而是这段时间里成都的地下景观，影片五组人物是充满生气且流动着的，之于地铁（underground）、方糖、屋顶、街道等景观的纪录因为这些人物同样变得可感，城市形象因此也变得更为陌生又立体。但从另一角度看，这些人自身也作为一种景观被当地人“远观而不可亵玩”（被出租车拒载），尤其是在一位外国人镜头下所发现的酷儿景观；同时语言的排斥性也表现得淋漓，英语、（略带北方口音的）普通话和四川话似乎是不可调和的，尤其是送外卖擦挂了别人的车、琴女和她的富家老头的天台争吵两个场景，只有掌握了一种语言才能获得一个群体/一座城市的归属（本身作为重庆人的drag和他的朋友在林荫大道上的交谈）

#love is love爱酷电影周2023#开幕片有映后，聚焦几个迷茫的酷儿青年&成都精彩的方糖夜生活，据说从原来的几百小时的素材剪到了90min，导演Ben从2018年就开始拍了，一直拍了五年（直到疫情）。整体完成度尚可，前半部分惊艳炫丽夺目，遗憾的是后面节奏渐渐失控（感觉导演不太懂对素材如何取舍），好在结尾又回到了水准之上。ps，引发思考的一点是——《午夜出走》作为纪录片却有一些表演痕迹（想起《二毛》），从拍摄对象的视角看夹杂表演似乎不可避免（每个人都有表现欲，世上真有绝对“不表演”的纪录片吗？），也印证了阿巴斯关于“伪纪录片”的理论。对其它出镜者印象不深，唯独记住了Yihao，一个真实勇敢的彩虹灵魂，最难忘他半夜在马路上对拒载的的士司机竖，还有他的眼泪……